Francis Bacon et Marcel Duchamp, deux « fenêtriers »

Pourquoi Bacon ? Eh bien parce que Bacon est irlandais et que l’ensemble de son atelier a été déménagé de Londres pour être installé à Dublin. Notre invitée, madame Margarita Cappock a été celle qui a piloté cet incroyable aventure ! Elle est l’ancienne chef de projet du Francis Bacon Studio Project à la Hugh Lane Gallery – qui acceuil le studio de Bacon – et, par la suite, sa responsable des collections et directrice adjointe (1999-2018).

J’ai pris la liberté d’emprunter à Duchamp le deuxième titre qu’il a donné à son « Le  Grand Verre » – « La Mariée mise à nue par ses Célibataires, même » – pour présenter cette séquence résolument centrée sur Francis Bacon et le regard, qui ouvrira notre Congrès 2024 à Dublin.

Notre collègue du Comité exécutif Philip Dravers nous a indiqué une référence issue du site de la Tate Gallery, de Londres, qui nous va comme un gant pour donner la perspective qui convient à cette séquence, qui sera animée par Marie-Hélène Brousse et à laquelle participeront également nos collègues Rik Loose, de Dublin et Bruno de Halleux, de Bruxelles.

Peut-être aurait-on rappelé à mon personnage que Duchamp avait l'intention de réaliser plus tard toute une série d'œuvres basées sur des fenêtres, bien que seules deux petites pièces aient été achevées, dont la Fresh Widow [Veuve fraîche], intitulée par jeu de mots en 1920 ? Il aurait su que le mot français pour widow est veuve, un terme familier pour la guillotine ; il aurait peut-être su, ou aurait pu facilement découvrir, que fenêtre à guillotine est le terme français pour sash window. Comme les deux éléments de la fenêtre sont démontables, comme les deux feuilles dans la note originale de Duchamp, aurait-il pu spéculer que Le Grand Verre soit reconsidéré comme une fenêtre à guillotine ? Si tel était le cas, la mariée et ses célibataires pourraient peut-être se réconcilier après tout, l'une glissant sur l'autre.

S'adressant à Schwarz quelque temps plus tard, l'artiste a fait la remarque suivante : "Au lieu d'être un peintre, j'aurais aimé, en cette occasion, être considéré comme un fenêtrier".

Jeremy Millar “Looking through The Large Glass” 1 May 2006 (https://www.tate.org.uk/tate-etc/issue-7-summer-2006/looking-through-large-glass

Mais, contrairement à J. Millar, nous ne ferons pas le pari que Bacon et le regard sortent « réconciliés » de leur affrontement dont témoigne l’artiste : la sash window de ses tableaux le laisse « veuf et inconsolé » (cf. Nerval, El Desdichado).

 

Daniel Roy

Président de la NLS

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